Asamblea nacional de cineclubes de Colombia

A 63 años de los grandes formadores de público audiovisual. 

Desde 1949, año en que el catalán Luis Vicens Mestre junto a Hernando Téllez, Hernando Salcedo Silva, Bernardo Romero Lozano, Gloria Valencia de Castaño, Carlos Martínez, Otto de Greiff, Eduardo Mendoza y Ramón de Zubiría iniciaran en Colombia la tarea que, ya otros cinéfilos habían iniciado hacia los años 20 (S. XX) en Francia; reunirse como club de cine en torno a la proyección de una película y discutir los diferentes aportes y componentes que esta obra de arte asumía y representaba para su contexto y cultura global. Hasta nuestros días, el movimiento cineclubista ha permanecido diligente y en defensa de la comprensión objetiva del cine, hoy en la era digital, podemos hablar del audiovisual en cualquiera de sus manifestaciones.

Federaciones, asociaciones, agrupaciones de cineclubistas serios, han buscado aliarse para trabajar en conjunto, defendiendo el propósito inicial del cineclubismo y buscando el reconocimiento que por antonomasia le pertenece, de ser, por encima de cualquier ente, los grandes formadores de público. 63 años después y a pesar de persecuciones, crisis, desconcierto, falta de apoyo y desordenes internos, los cineclubes en Colombia siguen haciendo su tarea natural y buscando aliarse con fines específicos, no distantes del origen mismo del movimiento pero pensando y actuando de frente a las trasformaciones técnicas y culturales.

La ASOCIACIÓN NACIONAL DE CINECLUBES “LA IGUANA” actual entidad que ha buscado unir a los miembros de este movimiento en Colombia, es una entidad, que a pesar de encontrarse agónica, sobrevive y desde su constitución legal a logrado posicionar el movimiento y darle credibilidad en los espacios propios del cine, no solo a nivel nacional si no internacional.

Aprovechando de forma práctica y respetuosa la celebración del 52 Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias, INVITAMOS A TODOS LOS CINECLUBES Y CINECLUBISTAS DE COLOMBIA A UNA ASAMBLEA (REUNIÓN) que se llevara a cabo en esta ciudad, el día martes 28 de febrero de 2012, en el Aula máxima de derecho de la Universidad de Cartagena de 8:30 am a 12:30 pm.

Informes y confirmación de asistencia:

Iván Acosta Rojas: ucineclub@yahoo.com

Gabriel Ramón Pérez Castellar: cine@lahormiga.org

Evento en Facebook : https://www.facebook.com/events/256681757741448/

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Una bella mujer que duerme en una sórdida historia que no es un cuento de hadas

Bitácora de una Cinefilia desprevenida. Septima entrega.

Una bella mujer que duerme en una sórdida historia que no es un cuento de hadas.La bella durmiente (Sleeping Beauty – 2011). Julia Leigh. (Sala: La bahía del filibustero)

Esta cinta, que significa la opera prima de la directora y novelista australiana Julia Leigh, se presentó en la pasada edición del festival de cine más importante de mundo, causando cierto interés en el público que no se resistió a los encantos de la hermosísima Emily Browning paseándose desnuda, durante al menos una hora y media, en la pantalla gigante y que terminaron llenos de una profunda decepción.

A pesar de su presentación en la Riviera Francesa de la mano de la recordada Jane Campion y de encontrarse compitiendo por la deseada palma de oro, la película no generó en el exigente público de Cannes lo que muchos esperaban, a pesar de la kamikaze actuación de Browning, en el que creo yo ha sido el papel más complicado de su corta carrera como actriz.

Sleeping Beauty cuenta a grandes rasgos la historia de una estudiante universitaria con ciertos desordenes en su comportamiento sexual, que se sumerge en el complejo mundo de la prostitución realizada en esferas socioeconómicas altas, bajo una modalidad un poco fuera de lo común; la protagonista era narcotizada para que mientras se encontrara profundamente dormida, los “Clientes” pudieran realizar con ella cualquier tipo de fantasía cumpliendo solo con una regla básica, sin penetración.

Esta cinta, que cuenta con un incitante título de cuento de hadas, es un intento fallido de contar una historia particular, alrededor del tema de la prostitución. Con un buen arranque, la película va perdiendo forma al punto de terminar en una especia de historia lineal, que por demás es predecible, sin escudriñar en lo que considero yo hubiera sido un buen insumo narrativo: el personaje principal y su microcosmos interior.

Con muchos tiempos muertos pero deshaciéndose del exceso de diálogos (problema que suelen tener los escritores que incursionan en la narración audiovisual) la película de Leigh trascurre llevando al espectador entre flashes que lo remiten a cintas como “Salo” de Pasolini e incluso “Ojos bien cerrados” de Kubrick, pero sin lograr ningún mérito.

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Red Local de Cineclubes de Cartagena “García Usta” Celebración: 62 años del Cineclubismo en Colombia

Con ocasión de los 62 años de iniciada la actividad del cineclubismo en Colombia, la Red Local de Cineclubes de Cartagena “García Usta” invita a la comunidad en general a participar de las actividades programadas para la conmemoración de esta importante fecha.

La programación iniciará el martes 27 de septiembre con la proyección de la película Desde el Jardín del director Hal Ashby del año 1979, proyectada en exclusiva en Cartagena por el cineclub Comité de Cine en el año 1981. Esta proyección tendrá lugar en el cineclub la Piel de la Muralla de la Galería Libro Café, en los bajos de Café del Mar, a las 7 de la noche.

Luego, en aras de abrir espacios de discusión y reflexión sobre la labor cineclubistica en Cartagena, se realizará el jueves 29 de septiembre en la Casa de Bolívar, desde las 3 de la tarde el conversatorio “Tres Generaciones, una Historia: El Cineclubismo en Cartagena” que contará con la participación de Freddy Badran, Emery Barrios, Álvaro Saladen, Martín Patiño, Walter Gonzales y Misael Barros. El objetivo del conversatorio es realizar un recorrido por la historia del cineclubismo en Cartagena y reflexionar sobre su papel en la actualidad.

la Red Local de Cineclubes de Cartagena “García Usta” es una entidad sin ánimo de lucro que promueve la actividad cineclubistica y la formación de público, de cara al séptimo arte; por ello, la invitación es a que la ciudadanía de Cartagena se acerque a estos espacios de interacción y reflexión en torno a lo mejor del cine mundial.  Fin del comunicado. 

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Red de Cineclubes de Chile: Por la formación de hombres nuevos

La 1º Convención de Cineclubes de Chile, realizada en la ciudad de Valdivia en 2010, aunó a parte importante de las instituciones nacionales dedicadas al cineclubismo, actividad que en nuestro país nace en los años cincuenta y que paulatinamente ha vuelto a ponerse en debate de la comunidad audiovisual a partir de una activa presencia en los últimos años. Dicha convención permitió constatar que en un mundo hiperconectado, aún las diversas instancias cineclubísticas locales permanecíamos aisladas, sin conocernos, pero viviendo una experiencia común.

Los cineclubes se han constituido a lo largo de todo el país como espacios disidentes a la explotación comercial que arrasa al arte cinematográfico. El cineclubismo chileno cuenta con brillantes momentos en su historia: los años sesenta y setenta con el Cineclub Universitario fundado por Pedro Chaskel en 1954 o el Cineclub de Viña del Mar creado por Aldo Francia en 1962, el Cineclub de la Universidad Austral en los años sesenta, la resistencia cultural a la dictadura militar que realizaban los integrantes del Cineclub Omega o las presentaciones de Enrique Eilers en Temuco en los años ochenta.

Es imperante que los diversos actores del cineclubismo chileno nos aunemos horizontalmente, que revaloricemos nuestra historia y reconozcamos a nuestros pares, los que, hermanados en la cinefilia y la formación de una ciudadanía audiovisual organizada, podamos fortalecernos al estar reunidos y vinculados.

Debido a esto es que desde hoy configuramos la Red de Cineclubes de Chile, agrupación cuyo fin superior es aunar a todas las instancias que se dediquen a la formación de público bajo la lógica de un cineclub. De esta manera buscamos reivindicar, defender y desarrollar la actividad entre pares, para que así, sistemáticamente, nuestro rol sea reconocido y validado dentro de la comunidad audiovisual y a nivel estatal.

La red busca visibilizar y poner en valor el rol de los cineclubes en la sociedad actual. Sensibilizar a las diversas instancias existentes en el país, para que el precario apoyo que hay actualmente se subvierta, y de esta manera potenciar la actividad en pos de educar a un público ansioso de nutrirse de cultura audiovisual, y que muchas veces se ve imposibilitado por razones económicas, geográficas o sistémicas. La verdadera actividad formadora la hacemos en estos reductos, donde no existe el lucro de por medio, y donde lo que importa realmente es el diálogo, la reflexión, y el acceso libre al patrimonio audiovisual.

Hacemos un llamado a todos los cineclubes de Chile a que formen parte de esta red de manera activa, para que ésta vinculación permita realmente optimizar los medios con que cuentan los espectadores para acceder no solo a ver buen cine, sino a estudiarlo, pensarlo, y en definitiva, incorporarlo como un herramienta propiciadora de desarrollo. Para constituirse como cineclub, se debe difundir el arte cinematográfico de manera prolongada y constante en el tiempo, considerando la generación de debates, foros, publicaciones, crítica y estudios. Dirigimos esta invitación a todas las instancias enmarcadas en esta intención, que trabajen de forma autónoma, libre y sin fines de lucro, sean públicas, universitarias o realizadas por particulares, siempre que ellas sean abiertas a la comunidad.

En vías de desarrollar la actividad, estrechar lazos, tender puentes con instancias ajenas al cineclubismo y redescubrir un histórico campo de reflexión, es que planteamos:

1. Realizar la 2º Convención de Cineclubes de Chile, que este año ha sido invitada a formar parte de las actividades paralelas del Festival Internacional de Cine de Valdivia 2011. Asimismo desarrollar de manera sistemática este encuentro a lo largo de los años.

2. Exigir el derecho de acceso a la cultura cinematográfica para el total de la población, de manera diversa y pluralista, así como un apoyo estatal concreto para la actividad cineclubística, reconocida legalmente en la Ley 19.981 de Fomento al Audiovisual.

3. Rechazamos enfáticamente el financiamiento que actualmente el estado otorga a cadenas de cine destinadas a la explotación de esta expresión artística, en desmedro de financiar verdaderos formadores de públicos como son y han sido históricamente los cineclubes. El público tiene derecho a educarse a través del cine, conociendo autores, películas o movimientos de manera pluralista y no seleccionados o impuestos por el mercado.

4. Nuestra actividad no es excluyente ni impositiva. Nuestra pretensión es que todos quienes realizamos actividades cineclubísticas a lo largo del país, conformemos esta red y a la vez intercambiemos libremente ideas en pos del beneficio común. No somos una entidad partidista ni respondemos a intereses externos, solo nos mueve nuestro interés por conformar una plataforma disidente de las convenciones de distribución, difusión y formación en la cinematografía actual. Nos situamos en un extremo de resistencia a las políticas económicas que busquen la explotación comercial del cine y la consecuente alienación del público.

5. Celebrar a lo largo de todo el país, y como acción conjunta de esta red, el Día del Cineclubismo Chileno, a realizarse el 30 de Agosto de cada año, fecha que conmemora el natalicio del doctor Aldo Francia, uno de los ilustres impulsores de esta actividad en Chile. Asimismo nos sumamos a la propuesta de la Federación Internacional de Cineclubes, declarando el 10 de mayo como elDía del Público, conmemorando dicha fecha en la cual una acción policial represiva contra el público organizado dejó muertos y heridos en el Astor Opera House de Nueva York en 1849.

6. Promover, capacitar y aumentar la cantidad de cineclubes existentes en Chile, con el objetivo mayor de que cada rincón de nuestro extenso país pueda acceder libremente a la cultura y a la educación en torno a la cinematografía.

“Nosotros educamos hombres nuevos”

Dziga Vertov

Red de Cineclubes de Chile

07 de Junio de 2011

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Declaración de Atibaia del 6 encuentro iberoamericano de cineclubs

Atibaia SP, 13 de mayo de 2011

Reunidos en la Estancia de Atibaia, en el marco del 6° Festival Atibaia Internacional do Audiovisual, agradeciendo la generosidad de la Prefectura de Atibaia , el Conselho Nacional de Cineclubes Brasileiros, Difusão Cultural de Atibaia y Secretaria do Audiovisual-Minc saludando la recuperación de la ciudad por los daños ambientales ocasionados en la región en enero pasado, nos manifestamos en este documento como parte de las conclusiones del VI Encuentro Iberoamericano de Cineclubes, en el que representantes de cineclubs, cinetecas, asociaciones civiles y entidades nacionales, damos a conocer esta

Declaración de Atibaia de los cineclubes iberoamericanos«»

a través de la cual, nos proponemos:

1. Reivindicar la importancia de la Federación Internacional de Cine Clubes como agente de cambio social, defendiendo los intereses de los autores y los públicos por conocer las obras en sus versiones orginales.

2. Exigir en nuestros países el cumplimiento del Derecho al acceso a la cultura, a través de la implementación de mecanismos regulatorios y de incentivo al público dentro del sector cultural y audiovisual particularmente.

3. Hacer un llamado a los países del continente a que se asocien y afilien a la FICC, formalizando el Grupo Latinoamericano y aprovechando la apertura a nuevas entidades que faciliten políticas intercontinentales a través de nuevas formas de acción y asociación de la sociedad civil.

4. Continuar el desarrollo de la Campaña de los Derechos del Público mediante la organización de foros, encuentros, debates, mesas redondas y publicaciones impresas y electrónicas.

5. Proponer el 10 de mayo como Día del Público y conmemorar con eventos especiales alrededor de esta fecha, conmemorando el 10 de mayo de 1849 en el que una acción policial contra el público dejó muertos y heridos en el Astor Opera House de Nueva York.

6. Ratificar el papel de Mundokino, el observatorio del cineclubismo global y el catálogo Cinesud como herramientas de integración en procesos de articulación cineclubista nacional, así como en proyectos de educación, formación y construcción de públicos, consolidando su presencia internacional a través de muestras iberoamericanas anuales.

7. Implementar modelos de capacitación para promotores culturales y enriquecer con estudios y publicaciones los horizontes de la ciudadanía audiovisual, utilizando como vehículo de investigación y contribución los Cuadernos de los cineclubes, proponiendo el estudio de los orígenes del cineclubismo en nuestros países con motivo del centenario del cineclubismo en 2013.

8. Fortalecer los vínculos internacionales a través de giras oficiales de trabajo y eventos colectivos, que estimulen la organización de muestras y jurados del Premio Don Quixote.

Nombre/ Firma/País

ARGENTINA: Cristina Marchese. Federación argentina de cineclubs y

Secretaria del grupo latinoamericano de la FICC

BRASIL: Luiz Alberto Cassol. Presidente del Conselho Nacional de

cineclubes

BRASIL: Antonio Claudino de Jesus. Presidente de la Federación

Internacional de cineclubs

BOLIVIA: Marcelo Cordero. Microcines

CATALUNYA-ESPAÑA: Julio Lamaña. Gestor de coordinación de la Federació

catalana de cineclubs y Secretario general de la FICC

COLOMBIA: Marcela Aguilar. ANAFE. (Asociación Nacional de Festivales y

Muestras de cine)

CHILE: Álvaro Valenzuela. Cineclub Universidad de Chile

ECUADOR: Laura Godoy. Cinemateca Nacional de Ecuador

MÉXICO: Gabriel Rodríguez. Director de la Conferencia mundial de cineclubs.

Encargado del área de comunicación de la FICC

PERÚ: Christian Velásquez. Grupo Chaski

PORTUGAL: Joao Paulo Macedo, Luiz Pereira y Vera Val, Federação Portuguesa de Cineclubes.

URUGUAY: Fernando Henríquez. FICCU. Federación de Instituciones de

Cultura Cinematográfica del Uruguay

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Boletín de prensa :Red local de cineclubes de cartagena

BOLETÍN DE PRENSA # 1

RED LOCAL DE CINECLUBES DE CARTAGENA

“GARCÍA USTA”

7 DE FEBRERO 2011

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El 9 de febrero de 2011, la Red Local de Cineclubes de Cartagena “García Usta” en convenio con el Instituto de Patrimonio y Cultura de Cartagena, darán inicio al “Cineclub Rotatorio” en la Unidad Comunera de Gobierno # 10 de esta ciudad. Este proyecto pretende responder a una de las necesidades culturales priorizadas por la UCG No. 10 y hace parte Programa Presupuesto Participativo 2010 de la Alcaldía Mayor de Cartagena.

El Cineclub Rotario tiene como objetivo principal la formación de 3 cineclubes para la UCG No. 10, los cuales, a través de la difusión de la cultura cinematográfica, ofrecerán una alternativa de sano esparcimiento, creando espacios de análisis y discusión a través del cine. Por tal motivo, la RLCCCGU ofrece 3 talleres de formación de cineclubes y apreciación cinematográfica, encaminados a que los habitantes de estos barrios adquieran las herramientas y los conocimientos necesarios para la creación y sostenimiento de un cineclub, entendido este como un espacio donde se usa el cine como fuente de entretenimiento y material de discusión y análisis. Además, se realizará la proyección de 15 películas nacionales y latinoamericanas para todos los públicos, con su respectivo cine-foro, distribuidas por los diferentes barrios que conforman la UCG 10. Estas actividades son de entrada libre, y se realizarán en espacios públicos como colegios, parques y escenarios deportivos ubicados en el sector. Cada taller contara con la participación máxima de 30 personas.

La iniciativa, que surgió en el seno de la UCG No. 10, pretende generar conciencia en los habitantes de los barrios populares de la ciudad sobre aspectos relevantes para el desarrollo local, como la creación de ambientes de esparcimiento sano para las personas de todas las edades, así como una posición crítica frente a uno de los medios de comunicación más influyentes hoy en día, como es el caso del cine.

Anexamos cuadro de talleres y proyecciones:

LUGARES DE REALIZACIÓN DE TALLERES SOBRE CREACIÓN DE CINECLUBES Y APRECIACIÓN CINEMATOGRÁFICA

Lugar	Sector	Fecha	hora
Colegio Olga González Arraut	Chile	19 de febrero	8:00 AM
Escuela Normal Superior	Nuevo Bosque	26 de febrero	8:00 AM
Colegio Almirante Padilla	Manzanillo	5 de marzo	8:00 AM

LUGARES DE PROYECCIÓN

LUGAR DE PROYECCIÓN	SECTOR	FECHA	HORA	Película Director
Centro de vida	Nuevo Bosque	9 febrero	3:00 PM	Historia mínimas (Carlos Sorín)
Biblioteca Pablo Neruda Evento inaugural	Chile	9 febrero	6:00 PM	Los niños invisibles (Lisandro Duque)
Colegio José M. Córdoba	Nuevo Bosque	11 febrero	10:00 AM	Cristóbal colon
Parque de Manzanillo	Manzanillo	11 febrero	6:00 PM	El ultimo carnabal (Ernesto Mcausland)
Calle bolsillo: Cartagenita y Gustavo Lemetre	Manzanillo	16 febrero	6:00 PM	Machuca (Andrés Wood)
Cancha de Micro Alto Bosque	Chile	16 febrero	6:00 PM	Rodrigo D no futuro (Víctor Gaviria)
Instituto San Isidro Labrador	Chile	18 febrero	10:00 AM	Kirikou y la Hechicera (Michel Ocelot)
Cancha de Futbol 2 Etapa	Nuevo Bosque	18 febrero	6:00 PM	Pizza, birra y faso (Bruno Stagnaro Adrian Caetano)
Escuela Normal Superior	Nuevo Bosque	23 febrero	10:00 AM	Bowling for columbine (Michael Moore)
Cancha Postobón	Manzanillo	23 febrero	6:00 PM	Cantando bajo la lluvia (Stanley Donen, Gene Kelly)
Parque 7 Etapa	Nuevo Bosque	25 febrero	6:00 PM	Las trillizas de Belleville (Sylvain Chomet )
Cancha los Cerros	Chile	25 febrero	6:00 PM	El violín (francisco vargas quevedo)
Biblioteca Pablo Neruda	Chile	2 marzo	4:00 PM	El Maquinista de la Generala (Buster Keaton, Clyde Bruckman)
Cancha Postobón	Manzanillo	2 marzo	6:00 PM	Tiempos Modernos (Charles Chaplin)
Cancha de micro alto bosque Evento de cierre	Chile	4 marzo	6:00 PM	El ultimo carnaval (Ernesto Mcausland)

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Machete, la obra maestra de lo insoportable

Bitácora de una Cinefilia desprevenida. Sexta entrega.
Machete, la obra maestra de lo insoportable. Machete. Robert Rodríguez (Sala: La bahía del filibustero)
Cuando uno es bueno en lo que hace, sin importar que es eso en lo que nos desempeñemos tan bien, siempre existe la necesidad de superarse en ese mismo instante en el que cree que llego a su límite.
Robert Rodríguez es de esos perseverantes hasta el final y cuando el público e incluso el mismo (creo yo) pensaban que no podría hacer una película más detestable, cual mago que hace brotar de su sombrero un conejo reluciente de blancura, él, Robert Rodríguez nos deslumbra con su último filme “Machete”, una película cuyo atrevimiento solo demuestra el empeño que puso su director por hacer de ella una más de sus incursiones infaustas al séptimo arte.
No podemos negar que en esa carrera que Rodríguez cursa en busca de hacer de sus últimas películas una cinta de menor calidad que la anterior hecha por él mismo, en una especie de reto, el tipo ha tenido sus desatinos -porque no decirlo- “SIN CITY” es definitivamente un descache para la infame filmografía del director aun cuando hay que precisar que en Sin City metieron mano Tarantino Y Miller, pero el asunto es que Machete NO, no es ningún descache, diría entonces que es su obra maestra, su capilla Sixtina sin lugar a duda.
Algo que me resulto de lo más irritante, es la superflua e irresponsable manera con la que el señor Rodríguez abordo el tema de la condición del inmigrante latino en la tierra del tío sam, incluso cuando algunos de los críticos cinematográficos de varios de los diarios más importantes de Latinoamérica muy por el contrario ensalzaran esto otorgándole sorprendentemente un tinte de férrea postura beligerante y de querella política, donde lo que yo vi fue solo la explotación de la compleja situación del inmigrante aprovechando una coyuntura política que Rodríguez trata inclusive como moda.
En ocasiones anteriores aguante callado agresiones como la incursión de Enrique Iglesias en una de sus cintas, el maltrato a la narrativa cinematográfica o la sobresaturación de personajes prescindibles y con los cuales nunca supo qué hacer en el transcurso de la cinta, pero en esta ocasión creo yo, llego a sus límites (eso espero, pero quién sabe si como un mago que hace brotar de su….). Machete es un filme que carece de todo contenido congruente, lleno de una violencia insulsa y que transgrede los bordes de la credibilidad para constituirse en una mezcolanza de sucesos improbables que ni siquiera son planteados de una manera que los hagan (solo) medianamente creíbles.
La película que se encuentra llena de una cantidad de actores reconocidos y otros en ese proceso como Robert De Niro o Lindsey Lojan (quien por cierto tiene una escena erótica junto a otra actriz y Danny Trejo el protagonista de la cinta, sin ningún sentido narrativo y además disparada a quema ropa con el tacto de una película porno de bajo presupuesto) es otro de los intentos de Robert Rodríguez de permanecer en la inmortalidad como uno de los cineastas con ese talento industrial de hacer un cine insoportable.
Un hecho para rescatar es el primer protagónico de Danny Trejo, eterno villano secundario de una buena cantidad de películas y además la reconfortante facilidad con la que Machete (Trejo) accede sexualmente a las mujeres con las que cualquier hombre soñaría, para citar a una amiga que pregunto luego de ver la película “no sé como hizo un hombre tan feo para tirar con todas esas mujeres tan bonitas”.

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MANIFIESTO 1ª CONVENCIÓN DE CINECLUBISMO VALDIVIA - CHILE

Los manifiestos y cartas hechas por Cineclubistas en eventos de agremiación o actividades parecidas, han cobrado mucha importancia en los últimos tiempos. Documentos como la carta de los derechos del público, la carta de San Ángel o las cartas de Atibaia, son el ejemplo perfecto de la existencia de espacios de reunión y decisión en torno a la actividad Cineclubista.

Hoy, buscando ejemplicar este tipo de iniciativas y buscando también la expansión de las mismas, les traigo el texto original del MANIFIESTO 1ª CONVENCIÓN DE CINECLUBISMO VALDIVIA – CHILE, espero que les resulte interesante.

MANIFIESTO 1ª CONVENCIÓN DE CINECLUBISMO VALDIVIA - CHILE

RIMERA CONVENCIÓN DE CINECLUBISMO,

VALDIVIA,

16 de Octubre de 2010

Los Cine Clubes reunidos manifiestan que:

1. El Cineclubismo es en Chile una actividad de resistencia al cine comercial y a sus sistemas de distribución y explotación del séptimo arte.

2. El Cine, es ante todo, una expresión artística.

3. El Cineclubismo chileno es independiente, autónomo y muchas veces autogestionado, cuyo objetivo es la difusión de la cinematografía, la formación de espectadores y el desarrollo sistemático de vías de distribución del cine nacional.

4. El Cine Clubismo no es una actividad nueva, tiene su origen en el Cine Club Universitario de la Universidad de Chile y el Cine Foro de Viña del Mar, ambos creados en los años cincuenta y sesenta en nuestro país y que consideramos pioneros de una actividad que queremos no solo continuar, sino que propulsar hacia el futuro.

5. Se considera Cine Club toda instancia que active la exhibición, debate, crítica, reflexión y publicación en torno a la actividad cinematográfica, buscando también la formación de espectadores y audiencias y generando espacios alternativos a las salas de cine, sean ellas comerciales o salas de cine arte.

6. No basta denominarse Cine Club para serlo. El cineclubismo es actitud, es obstinación, es independencia, es trabajo sistemático en el tiempo, es autonomía, es reflexión, es debate público.

7. La desinformación existente respecto a nuestros pares ha mermado la integración, colaboración y horizontalidad de la instancia cineclubística en nuestro país. Es por ello que queremos revertir esta situación, para lo que planteamos realizar un plan sistemático cuya primera fase desarrollaría de manera conjunta entre los cine clubs de Chile, las siguientes instancias:

? Cuantificación de los organismos independientes y autónomos denominados Cine Clubs a lo largo de nuestro país. ? Constitución, con el mayor número de miembros, de la Agrupación de Cine Clubes de Chile.

? Conmemorar de manera simultánea, el Día del Cineclubismo Chileno, a realizarse el día 30 de Agosto de cada año, fecha del natalicio del doctor Aldo Francia, uno de los impulsores del cineclubismo en Chile.

8. Nuestra actividad no es excluyente ni impositiva. Queremos que todos quienes realizamos actividades cineclubisticas a lo largo de nuestro país estemos en contacto, y a la vez tengamos voz y derecho a intercambiar libremente ideas.9. No somos una intención partidista ni respondemos a intereses de poder. Al contrario, nos situamos en un extremo de resistencia a políticas económica y comerciales vinculadas al arte, y solo nos mueve nuestro interés por conformar una plataforma disidente y alternativa de distribución, difusión y formación de la cinematografía.

10. Entendemos el Cine como una herramienta social, de reflexión, formacional y de testimonio histórico, con el mismo valor estético de otra expresión artística. No exhibimos para entretener, sino para entablar un universo reflexivo y disidente a las vías comerciales o arbitrarias de entender la actividad cinematográfica.

Finalmente:

Convocamos a todos los Cine Clubes de Chile a integrarse a esta red autónoma e independiente. El Cineclubismo chileno lo hacemos todos, de norte a sur, sin exclusión.

- “Nosotros educamos hombres nuevos”

Dziga Vertov

CINE CLUB UNIVERSIDAD DE CHILE

CINE CLUB UNIVERSIDAD DE VALPARAÍSO

CINE CLUB LINTERNA MAGICA UFRO

CINE CLUB LUMIERE

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El escritor fantasma. Roman Polanski

Bitácora de una Cinefilia desprevenida. Quinta entrega.

El escritor fantasma. Roman Polanski (Sala: Cineclub)

Luego del 11 de septiembre, el fenómeno de la lucha contra el terrorismo se convirtió en una escusa más para la violación sistemática de los Derechos Humanos. No solo las grandes potencias armamentistas son las victimarias de estas violaciones es busca de “Un mundo sin Terror”, no, en países pequeños como Colombia tal vez se ve en tal medida que un país como Estados Unidos se sonrojaría.

La anterior referencia, plantea una situación en la condición de los derechos humanos y su infracción metódica por parte de algunas naciones, utilizando como escudo el discurso de la lucha contra el terrorismo, esta condición es uno de los estribos que sostienen la disposición narrativa de la película de Polanski “El escritor fantasma”, además de dar pie a la dicotomía morar del personaje principal y su conflicto interior.

La película.

Dirigida como en sus mejores tiempos por Roman Polanski, la cinta retorna al director Polaco al manejo prolijo del suspenso, evocando personajes Hitchcocknianos, personajes con altos grados de oscuridad y en el caso de nuestro escritor fantasma (Ewan McGregor) con un gran apego a la intromisión.

La historia es cautivadora y atrapa al espectador desde un principio, consta de un argumento que da la sensación de ser elíptico y en algún momento las posibles especulaciones del espectador se convierten en un gran número de teorías propias que lo mantienen expectante. El personaje principal posee un oficio que le significa estar en la penumbra de sus creaciones; un escritor fantasma (o escritor negro como lo llaman en algunos países) es ese escritor que por dinero acepta escribir a titulo de otra persona un libro, renunciando a su crédito sobre la creación literaria. En nuestra historia, Ewan McGregor -el escritor fantasma-, acepta una gran suma de dinero para escribir las memorias de un ex primer ministro Ingles que no posee las cualidades literarias necesarias para hacerlo, aunque ya tiene todo el contenido. La historia se complica cuando nuestro escritor fantasma comienza a develar una cadena de sucesos turbios que concuerdan claramente con una serie de denuncias que señalan al ex premiere de violaciones de Derecho Humanos, todo esto ligado al asesinato (que se muestra en la primera escena de la película) de su fantasma predecesor.

Las locaciones que restringen el horizonte, significan el ambiente propicio para el desarrollo de esta historia de suspenso político, los colores grisáceos que abundan en la cinta, dan ese toque de zozobra que en ultimas imagino fue la primera finalidad de Polanski y que la música ayuda a ratificar.

Esta intrigante trama tiene sus raíces en el libro “The ghost” del escritor británico Robert Harris, quien luego de el polémico libro decide acompañar de la mano a Polanski y coescribir el guion con el cineasta polaco.

Generalidades de una Historia Políticamente Oscura.

El libro de Harris y por extensión esta película, se encuentran inspirados en hechos políticos reales enmascarados en la maravillosa ficción que rodea al cine (esto lo sostiene la BBC). El personaje interpretado por Pierce Brosnan (Adam Lang, nuestro ex premiere) encarna una especie de reflejo disimulado del ex primer ministro británico Tony Blair. Es incuestionable el atrevido parecido entre Lang y Blair, su cercanía al gobierno gringo, su posición frente a la mal llamada Guerra contra el Terrorismo y su participación en la guerra de Irak, son algunas de las similitudes que se encuentran entre ambos. Lo que convierte esta situación en complicada, es que si esta similitud es una forma encubierta de lanzar una denuncia, la película es una acusación directa de violación de los Derechos Humanos por parte de Blair, lo que para muchos no es un secreto.

Una cosa más seria, que además de sus férreas posiciones políticas, los actores que interpretan al secretario de Relaciones Exteriores, Richard Rycart y a la Secretaria de Estado de EE.UU. Tienen un extremado parecido físico a sus equivalentes en la vida real, Robin Cook y Condoleezza Rice, lo que de numerosas formas acerca más a nuestra historia con la vida real.

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TÍTULO ORIGINAL The Ghost Writer
OTROS TÍTULOS El Escritor Fantasma / El Escritor
AÑO: 2010
DURACIÓN: 128 min.
PAÍS: Alemania
DIRECTOR: Roman Polanski
GUIÓN: Robert Harris, Roman Polanski (Novela: Robert Harris)
MÚSICA: Alexandre Desplat
FOTOGRAFÍA: Pawel Edelman
REPARTO: Ewan McGregor, Pierce Brosnan, Olivia Williams, Kim Cattrall, Tom Wilkinson, Timothy Hutton, James Belushi, Eli Wallach, Robert Pugh
PRODUCTORA: Coproducción Alemania-Francia-Reino Unido-USA / RP Films / Medienboard Berlin-Brandenburg / Runteam / Studio Babelsberg / Summit International
WEB OFICIAL: theghost-romanpolanski.com/site.html
PREMIOS: 2010: Festival de Berlín: Oso de Plata al mejor director
GÉNERO: Thriller. Intriga | Política

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